阿諾德將手中的一半股份轉給了一位英國來的女導演的消息傳到了老華納耳裏, 他怒不可竭的撥通了阿諾德的電話，但是無論他打多少個，對面都沒有接通。

紐約。

阿諾德翻著公司這周的財務報表，助理拿來了手機。

阿諾德看了一眼，然後直接調至了靜音。

他知道老華納打電話來做什麽, 無非是為了那些個微不足道的百分之六的股份。

將調至靜音的手機遞給助理，阿諾德靠在椅背上, 繼續批註剛剛的文件。

未過多久, 助理又拿著手機過來了。

阿諾德蹙了蹙眉。

“不是華納先生的。”助理小心翼翼的解釋。

“那是誰？”阿諾德問。

“陌生號碼。來自好萊塢的。”助理說。

來自好萊塢？

阿諾德挑了挑眉，接過手機，看向屏幕。

果真是那個號碼。

指腹在屏幕中劃過, 接通了電話。

電話那頭，那個熟悉的聲音響起“阿諾德先生, 我是普萊瑞思·克蘭德, 或許您聽過我的名字？畢竟您剛剛送了我價值三個億的百分之六的股份。”

阿諾德放下手中的文件, 靠在椅背上“我是你的粉絲。”

“我知道您是我的粉絲，但是這百分之六的股份太貴重了，還是請你拿回去吧。”

阿諾德挑挑眉“你一直是這樣的嗎？”

“恩？”

“一直這樣不習慣接受別人的好意？”

“並不, 只是........”

未等普萊瑞思說完，阿諾德便問。

“你想要拍傑奎琳的傳記片？”

普萊瑞思楞了一下，她的確是有拍傑奎琳的想法, 但是只是一閃而過, 只是托人打聽了一下傑奎琳前夫丹尼爾的消息。

而現在, 竟然連一位陌生人都知道了？

“您是怎麽知道的？”普萊瑞思問。

“事實上, ，自從你托你的經紀人聯系丹尼爾時，整個好萊塢發行公司的高層全都已經知道了。”阿諾德從盒子裏拿出一根雪茄，拿出火柴，輕輕燃起，抽了一口。

“估計此時，他們都想著怎麽才能在你的新電影裏摻上一腳，至少在片頭掛著一個他們公司的標志。”阿諾德吐出煙圈。

“這就是成名的煩惱。你的一舉一動都將會在渴望從你身上吸血的資本家手中，除非你成為資本本身。”

普萊瑞思沈默了，她知道阿諾德說的是真的，因為自從她拍了第一部《硫磺島來信》獲得奧提後身邊就狗仔不斷，據她知道的，就有20世紀福克斯與獅門兩家。狗仔將她的信息販賣給這些業界龍頭，他們從中作梗使得她不得不以低廉的價格與他們合作，這是好萊塢的常用手段，而現在那些個公司知道她想拍傑奎琳卻遲遲微動不過也只是害怕打草驚蛇而已，如果不出意料的話，傑奎琳的前夫丹尼爾已經被收買了。

她是遲早要進入資本屆的，至少需要一定程度上的資本來幫自己拍自己想拍的電影，而阿諾德的此舉，從某種程度上更像是一個預告——預告他即將向她拋出橄欖枝。

“百分之六的股份，換取一個合作，你認為如何？”阿諾德問。

普萊瑞思沈默了十秒“依靠華納？”

“當然不。”阿諾德又抽了一口雪茄，挑了挑眉“我說過，華納的股份是我作為粉絲送你的，而我剛剛說的百分之六的股份，指的是我們兩個新公司的股份。我的百分之五十裏，再抽百分之六送你。”

“你要建立新公司？”

“對。”阿諾德站了起來，看向窗外“專屬於文藝片與哲理商業電影的新公司。”

“這些可都是小眾電影，能成功嗎？”

“盧米埃爾兄弟將電影這項技術帶到愛迪生面前時，愛迪生也說這是一項小眾的產品，拒絕投資。”阿諾德頓了頓“而現在、不過百年光景，它已然成為了文化經濟的最大來源。”

普萊瑞思仍有些疑慮。

她曾經也有將文藝片做成商業化的沖動，不過那已經是很久以前的事了。

法國新浪潮、意大利新現實主義、德國新電影.........曾經的歐洲是如此的輝煌，可現在呢？毫無美感的好萊塢還不是成為了世界電影的主流？

文藝片與商業片誰才是主流？這早就是一個不是問題的問題了，好萊塢的興盛、與歐洲電影的衰敗早就說明了這一切。

這是比不了的。歐洲那套各種蒙太奇的意向終究是比不了好萊塢的視覺轟炸、以及所謂好萊塢三鏡頭法則客觀鏡頭、半主觀鏡頭、主觀鏡頭。

沈默許久，普萊瑞思說。

“您的這個例子，並不能使我拋下一切不確定因素來從事這樣一個陌生的行業。我需要知道的更多些，就比如您的目標是什麽，這樣一個不生產任何主流電影的電影公司——你的目標在哪裏？僅僅是在好萊塢有一席之地還是成為六大之外的新興資本？如果是前者，您又是為什麽要單獨出來幹呢，我認為華納就可以解決您的所有需求。如果是後者.........你明明知道這是不可能的。”

“有什麽不可能的。”阿諾德挑了挑眉，默認了他的計劃方向是後者。

“法國全盤文藝的電影拍攝的後果已經在新浪潮後的這幾十年裏明顯的表現了出來——好萊塢將它遠遠的摔下去了，在商業化與行業化的市場氛圍裏，商業片與爆米花電影才有絕對的優勢。”

“那是法國努力的方向錯了。”阿諾德說“在文藝至死前，那些自詡清高的法國人並沒有形成一個完整的電影模式體系，文藝片天然的劣勢決定了它並不能成為一件商品出售在世界各地，但商業片不一樣、它本就是為了市場而生的電影模式，這就是法國失敗的地方所在。”

“你是說法國人在堅持文藝前沒有足夠的市場鋪墊？那你呢？你現在要創立一個完全文藝片的電影公司能在好萊塢立足嗎？”

聽聞此話，阿諾德勾起了唇角，並沒有直接回答普萊瑞思的問題，只是說。

“在韋恩斯坦倒下之前，的確，我並沒有把握。

但現在。我有九成。”

韋恩斯坦？

他想占去韋恩斯坦本來的市場份額？

好萊塢一年要拍多少電影？

又有多少與韋恩斯坦有關的文藝電影？

答案是明顯的，好萊塢大半的文藝電影都有韋恩斯坦的身影，即使韋恩斯坦的人品不怎麽樣，但他在電影上的造詣是毋庸置疑的，他提拔了數位優秀的文藝片導演，大名鼎鼎的文藝片導演羅伯·馬歇爾便是韋恩斯坦一手提拔上來的，更不用說數不勝數的氣質獨特的女星。

在好萊塢，韋恩斯坦幾乎可以成為文藝片的代言，而現在，這個代言倒下了........

演員們總需要沖奧，韋恩斯坦的離開或許會使他們短時間內找不到好電影來演，但是這種情況並不會很久，那些忌憚著韋恩斯坦餘威的好萊塢資本在確認韋恩斯坦再也威脅不了他們時，就會很快將這部分寶地占為己有..........就像侵略者無恥的瓜分侵略贏得的土地。

如果她現在想要進入資本界的話，現在的確是用文藝片打入資本層面的最佳時期，畢竟其他公司還有可能忌憚韋恩斯坦重新歸來而止步不前，但作為揭發韋恩斯坦劣跡的她根本就不怕，既然已經得罪了，那就不妨得罪的多一點，由她出面接手韋恩斯坦的產業，再適合不過了..........

想到這裏，普萊瑞思開始明白了為什麽阿諾德要找到她，甚至願意給她另外的百分之六的股份，一來這件事由她出面最為合適，二來她本就是文藝片導演，三部文藝片，兩部獲得奧斯卡一部獲得凱撒獎，充分說明了她的選片實力，而這一點對於一個新成立的公司是最為關鍵的。

只是.........阿諾德又有多少實力？

普萊瑞思是不會管公司的，所以如果要一起接手這個盤，那麽後期管理方面的所有事都會歸到阿諾德手中。

如果普萊瑞思記憶沒出錯的話，這兩年華納一直在虧才是。

未等普萊瑞思問出這個問題，阿諾德便自己回答。

“我是牛津大學金融系畢業，在華爾街呆過六年，目前在紐約投資了一家後期工作室，名字叫紐約精尖，一年內我就讓整個工作室從瀕臨破產到現在業界有名。至於華納。”阿諾德頓了頓“我和我的父親理念並不和。”

普萊瑞思聽過紐約精尖的名字，前幾年這家工作室即將破產的消息還浩浩蕩蕩的在業內傳蕩過，但是自從換了老板，不下一年的功夫，這家工作室已經脫離了破產的邊緣，成為了世界頂尖的後期工作室，甚至在今年還登上了《時代周刊》。

沒想到它的幕後老板竟然是阿諾德？

如果是這樣的話，那倒是可以一試。

思忖片刻，普萊瑞思問。

“什麽時候？”

“下周一，《綠燈俠》首周票房出來時。”阿諾德說。

今天是周四，距離下周一還有三天。

阿諾德要用三天時間準備一切事宜，開一家不依附於任何資本的電影工作室。

那下一步呢？

成為當年韋恩斯坦公司的規模又要多久？

普萊瑞思不知道，她知道的只是........一個文藝至死的時代即將到來。

挑了挑眉，繼續問“對於工作室的名字，你想好了嗎？”

“沒有。你有建議嗎？”

“New Wa/ve，如何？”

“New Wa/ve——”阿諾德低聲重覆，最後拍板“那就叫New Wa/ve。”

言罷，阿諾德便在擬申請的單子上用黑色的筆墨寫下了這個詞組。

六十多年前，法國的“New Wa/ve”徹底改變了電影的歷史，成為了電影史上最為燦爛的一筆。

六十多年後，好萊塢的“New Wa/ve”冉冉升起，沒有人知道他的未來會怎樣，唯一知道的只是——它註定不凡。

阿諾德放下筆，看向窗外。

——文藝至死的時代，要來了。

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